关于声之形的一些个人看法

事先声明，我并没有看漫画，仅观看了电影。

我认为声之形并不是一部神作，也不是一部烂作，而更像是一部庸作，他有好的点：在我的认知里面，很少会有讲述霸凌的作品，声之形里面则包含了霸凌的元素（不排除作者是想增加热度的可能性），可以看得出来电影想表达反对霸凌和关爱残障人士，也有坏的点：剧情逻辑有问题，且篇幅不当

1.关于霸凌者能否被被霸凌者原谅，有一部分观众表现为可以原谅，一部分观众表现为不能原谅，我认为这个问题是没有正确答案的，因为能否被原谅是由被霸凌者的主观意志所决定的，人心是多变的，性格是多样的，不同的人可能会做出不同的选择，倘若悔过的霸凌者的赎罪行为足以让被霸凌者在主观上选择原谅，那么二者之间也有可能和好（并不是说霸凌者应当被原谅，我只是说可能，并且我不太支持霸凌者被原谅，因为我们可以从一些新闻得知，现实也有比较极端的个例，霸凌者使用的手段可以说是惨绝人寰），但是很难，想让霸凌者悔过很难，找到赎罪的机会很难，被原谅更是难之又难，因为像硝子这样的人，在现实中大概率是不存在的

(相关资料图)

我认为功过不相抵，但是可以让被欺凌者的看法产生改变，这也是我认为霸凌者有可能会被被霸凌者原谅的原因，比如将也，他无论怎么赎罪，都掩盖不了他曾经伤害过女主的事实，他的赎罪只能去祈求硝子的原谅

2.作品的问题：①作者创造了硝子，硝子性格自卑，凡事总会怪自己，我理解这个人设，因为女主一直被霸凌，霸凌的人包含了电影中出现的人物，但很明显，霸凌的人不只有电影中的人物，硝子很可能一直都承受着霸凌，在这种环境下成长的硝子性格自卑。但是硝子这个人设有问题，⑴硝子从一开始就原谅了将也，这样一来就没办法更进一步的去讨论霸凌者与被霸凌者之间的关系，我觉得作者是有意回避这个问题的；⑵将也得到硝子的原谅，太过容易了，显得男主的赎罪分量太轻，也显得女主太过宽容，最重要的是，显得霸凌就是个儿戏

②我个人认为硝子对将也表白是个败笔，我对这段情节的理解是，女主可能没有男性朋友，所以对赎罪的将也产生了依赖，哪怕将也曾经伤害过她。但这段情节其实没有必要，而且表白的速度太快了，在电影中，从硝子原谅将也到硝子表白仅用了20分钟，被霸凌者喜欢上霸凌者这种情节会让部分观众不适，而且这段情节对剧情并非不可或缺，这段剧情将硝子的爱表现得太过廉价，编剧大可以在片尾留下一个开放式结局，观众可以自行脑补。

③第二个败笔则是女主原谅了植野和川井，他们同样参与了霸凌，但她们没有像男主一样选择赎罪，植野甚至对硝子造成了二次伤害，最终的结果却是硝子无条件原谅了她们，感觉编剧也把握不住，只能借助硝子的人设强行结局。

④有问题的不仅是霸凌者，还有老师。他显然知道有人在霸凌硝子，也知道是谁，却没有去干涉，而是等真正出事了才出来吼两句。现实中的校园欺凌也和这样的老师脱不了干系。这个老师应当向女主赎罪，但剧情却将他无视了。

⑤将也在医院这期间，硝子帮将也去找回了那帮人，凭什么？难道不是他们对不起硝子吗，应当是他们主动寻找硝子

⑥声之形是二次元电影，二次元的作品并不需要太强的现实逻辑，但声之形不行，因为它反映了现实的霸凌现象，应当注重现实中的逻辑。

3.我认为声之形应当制作成24集的番剧（约八小时），而不是两小时的电影，因为霸凌是一件很严肃的事情，现实不存在西宫硝子，编剧如果正视这件事情，就应该花更大的功夫在二人的情感上的变化，霸凌→原谅 →朋友，这个转变是非常大的，值得花更大的篇幅去描写其中的情感变化，但在电影中不过是几分钟的事情二则是为了植野和川井，作者想要讲述硝子原谅她们的情节，就应当让他们从霸凌者经过精神与行为上的转变成为赎罪者，经过长时间的赎罪才从女主那得到谅解，而不是用硝子的人设去蒙混过关。

4.如果用b站的打分机制来打分的话，我会给三颗星，算上西宫硝子，我会给四颗星

5.关于赎罪这一点，可以看看列夫托尔斯泰的《复活》

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